的绝佳建议。这样一来，头两根绳子的捆绑表演就花去了一大半的时间，估计以何蓉的水平是无法用完五根绳索的了。
小玉也非常配合何蓉的捆绑，还跟何蓉姐妹相称有说有笑，何蓉让她怎样做她就怎样做，好像完全不把捆绑在身上的绳索当回事。
但这样紧密缠绕七八圈的束腰捆绑手法，将小玉原本纤细的腰身收束得更加细小，似乎随时会被绳索拉断一般，也使得小玉呼吸变得更加急促困难，不时紧皱蛾眉，娇躯似软弱无力般有些摇摆不定，给人隐约有种被绑得很难受很痛苦但强带欢笑的感觉。
何蓉扶着小玉被紧缚的娇躯让她慢慢俯卧在地毯上，拿起第三根绳子，从小玉并拢的双脚脚踝开始捆绑几圈，再穿过双腿之间回绕两圈用力收紧脚踝间的绑绳打死结固定，跟着绳子向上分别在小玉小腿、膝盖上下、大腿四个部位以跟脚踝同样的方式缠绕并穿过腿间收束绑绳并打结，再向上引绳穿过小玉后腰手腕处绳结固定，以避免捆绑双腿的绑绳松动。
最后何蓉把余绳从手腕处穿过小玉脚踝间绑绳往回拉，完全无视小玉忍不住大叫“不要！不要这样！姐姐，求求你！不要捆驷马！”
的哭叫声，将小玉双腿尽量往头部方向弯曲上抬，身体被迫后弯成弓形，再将绑绳固定在手腕处。
这正是彭海涛建议并在台下现场指导实际操作的“驷马倒攒蹄”捆绑方法。
何蓉抬头看到第二根熏香所剩无几，已不够时间使用第四根绳子，不管小玉的牢骚，只是抓紧时间用力将部分关键绳结收紧，再收紧余绳将小玉的身体后弯地更厉害些，将手腕捆绑得更牢固些。
“咚”地第二声锣响，捆绑时间结束。
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